Cactus Oti composto (Кактус Оти компосто) Форма выпуска: капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Cactus 2CH, Spigelia 3CH, Kalium carbonicum 3CH, Glonoinum 2CH, Crataegus 2CH, 30%-ый этиловый спирт q.s. ![]() Действие: антиаритмическое, антисклеротическое, стимулирует коронарный кровоток, повышает устойчивость миокарда к дефициту кислорода, устраняет острые болевые синдромы. Показания: функциональные расстройства сердечной деятельности, сердечная недостаточность, артериальная гипертензия, ишемическая болезнь сердца, стенокардия. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 20 капель 2 раза в день. Bromlip (Бромлип) Форма выпуска: ампулы по 2 мл. Состав: Bromelin 4 CH, Chimotripsin 4 CH, Lipasе 4 CH, Amilasе 4 CН, физ раствор q.s. 2 Действие: липолитик, регулирует активность пищеварительных ферментов Показания: гидролиподистрофия, ожирение, ферментная недостаточность, непереносимость пищевых продуктов, акнэ, розацеа, купероз, запоры, диеты. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 1 ампула в неделю. Внутрь 1 ампула в день или через день. ![]() Чивает актуальности, будучи неотделима от самого генезиса ренессансной культуры. 47 La Malfa C. Firenze e l'allegoria dell'eloquenza: una nuova interpretazione della Primavera di Botticelli //. Storia dell'arte. «Ренессансные художники и античная скульптура: справочник источни- ков» выдержал. ![]() Brom compositum (Бром композитум) Форма выпуска: капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Humulus lupulus 4DH, Ammonium bromatum 4DH, Avena sativa 4DH, Coffea tosta 4DH, Tilia platiphylla 4DH, Eschscholtia cal. 4DH, Melissa officinalis 4DH, Cocculus indicus 6DH, Valeriana officinalis 4DH, Nux vomica 4DH, 30%-ый этиловый спирт q.s. Действие: нормализует ритм сон-бодрствование. Заметно снижает эмоциональные, психические стрессы, вызывающие состояния неврастении и общего физического истощения. Aliverdieva D.A., Mamaev D.V., Lagutina L.S., Bondarenko D.I. Transport of dicarboxylates in Saccharomyces cerevisiae // Current Research, Technology and. А.Е.Курлович, В.О.Попов. Взаимодействие бактерий Pseudomonas oleovorans и Nocardia rugosa в модельной системе по очистке воздуха от смеси. «Справочник продавца жемчуга». В конкурсах от Алены Клыковой (СБ Золото) блистали семейные пары Веселовские-Грош: одна голова хорошо, две лучше, а как победить четыре? Fiore di Bach Rescue remedy в аптеках Италии. Модное средство для хорошего настроения. Не вызывает эффекта привыкания. Не имеет побочных эффектов. Показания: при бессоннице (при трудностях с засыпанием и частых пробуждениях). Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 20 капель 2 раза в день. Bioven (Биовен) Форма выпуска: спрей, стеклянный флакон 30 мл. Состав: Sambucus 4DH, Chlorum 4CH, Pulsatilla 199DH, Eriodictyon glutinosum 2DH, Cuprum metallicum 5DH, Lobelia 4DH, Spongia 5DH, Mephytis put. 4DH, Kalium carbonicum 4DH, Lachesis mutus 199DH. Действие: избирательное действие при бронхоспазмах и повышенной продукции слизи, особенно в вечерние и ночные часы. Активен при астматических кризах, характеризующихся затруднением вдоха, а не выдоха. Показания: острые приступы астмы, вызванные аллергическими состояниями, хроническим бронхитом, старческой эмфиземой, при простудах и насморке. Также используется при кризах, сопровождающихся приступообразным кашлем и немедленным выделением клейкой, тягучей, липкой и трудноотхаркивающейся слизи; при кризах, вызванных физическими усилиями (бег, смех), заставляющими остановиться, перевести дух и мешающими говорить. Симптоматично назначается при наличии состояния тревоги и страха у пациентов, чувства нехватки воздуха, возбуждения, повышенной двигательной активности, потребности встать ночью, чтобы лучше дышать. Наличие асфиксии при закупорке бронхов с хрипами во всей легочной области. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: распылять в полости рта 2-4 раза в день для профилактики приступов бронхиальной обструкции, при приступах впрыскивать с интервалом 10-20 минут. Рекомендуется применять совместно с каплями Aeroti. Biotyr (Биотир) Форма выпуска: ампулы по 2 мл, капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Thyreoidea 4 CH, Thymus 4 CH, Lien 4 CH, Epiphysis 4 CH, Medulla ossis 4 CH, Funiculus umbilicalis 4 CH, Hepar 4 CH, Galium aparine 4 CH, Sedum acre 6 CH, Sempervivum tectorum 6 CH, Conium 4 CH, Spongia 8 CH, Lacticum Ac. 4 CH, Fucus vesiculosus 6 CH, Calcium fluoratum 10 CH, Colchicum 4 CH, Viscum album 4 CH, Cortisone acetate 30 CH, Pulsatilla 8 CH, Sulphur 10 CH, Natrium oxalaceticum 8 CH, Fumaricum Ac. DL Malicum 8 CH, Ac. Alfa ketoglutaricum 8 CH, ATP 4 CH, ana 1 ml, физ q.s. (в растворе для инъекций), или 30%-ный этиловый спирт q.s. (в растворе для приема внутрь). Действие: базовый дренажный препарат общего действия, регулирует деятельность щитовидной железы, стимулирует иммунный ответ, метаболизм, основной обмен, оказывает анти-дегенеративное, антиоксидантное действие. Препятствует накоплению жидкости в организме. Является мощным реактиватором соединительной ткани. Липолитик, стимулирует катаболизм жиров. Показания: аутоиммунный тиреоидит, нарушения функции щитовидной железы и их последствия, избыточный вес, заболевания соединительной ткани, склеродермия, артрозы, коллагенопатии, лимфостазы, гидролиподистрофия, локальное ожирение, атония, снижение тургора и другие формы старения кожи, сухая, неэластичная кожа с морщинами, птоз мягких тканей. Особенно рекомендуется пациентам после 30-35 лет. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 1 ампула 1–3 раза в неделю. Внутрь по 10 капель 1-2 раза в день. Bioton (Биотон) Форма выпуска: 60 капсул во флаконе. Состав: Aletris 4 CH, Kalium carbonicum 4 CH, Cocculus 4 CH, Helonias 4 CH, Ac. Picricum 6 CH, Chininum arsenicosum 6 CH, Sepia officinalis 6 CH, Natrium muriaticum 5 CH, вспомогательные компоненты q.s. Действие: тонизирует центральную нервную систему, обеспечивает психотонический и нейротрофический эффект, балансирует состояние симпатической и парасимпатической вегетативной нервной системы Показания: при беспокойстве и нервном напряжении, при физическом или психическом истощении, при анорексии и астении с выраженной утомляемостью, слабостью. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: по 1 капсуле 3-4 раза в день. Biotia composto (Биотиа компосто) Форма выпуска: капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Secale cornutum 4CH, Viscum album 4CH, Baryta iodata 6CH, Arnica 12CH, Solanum nigrum 4CH, Tabacum 8CH, Phosphorus 8CH, 30%-ый этиловый спирт q.s. Действие: противоболевое, антисклеротическое, антиспастическое, антиаритмическое, антикоагулянтное, анксиолитическое. Показания: нарушения центральной и периферической макро- и микрогемодинамики: цереброваскулярная болезнь, артериосклероз, атеросклероз, артериальная гипертензия, ишемическая болезнь сердца, недостаточность кровообращения, нарушения ритма, облитерирующий эндартериит, менингиальные симптомы, прединсультное состояние и последствия нарушений мозгового кровообращения. Головокружения, судороги, кровотечения, астения, апатия, нарушение концентрации внимания. Противопоказания: нет. Побочные явления: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: внутрь 20 капель 2 раза в день. Bioteg (Биотег) Форма выпуска: ампулы по 2 мл, капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Placenta 5 CH, Tela conjuctiva 4 CH, Cutis 4 CH, Collagenum 4 CH, Funiculus umbilicalis 4 CH, DNA-RNA vegetabilis 4 CH, физ раствор q.s. (в растворе для инъекций), или 30%-ный этиловый спирт q.s. (в растворе для приема внутрь) q.s. Действие: структурирующее влияние на кожу и соединительную ткань, улучшает питание и трофику кожных тканей, замедляет процессы клеточного старения. Стимулирует фибробласты, активирует синтез эндогенного коллагена, мукополисахаридов, в т. Гиалуроновой кислоты. Стимулирует периферическую микроциркуляцию. Усиливает активизирующее влияние гомеопатизированных катализаторов. Препятствует образованию морщин. Укрепляет и тонизирует кожу. Показания: различные заболевания кожи и соединительной ткани, дерматозы, варикозная болезнь, трофические язвы и т.д., профилактика и терапия морщин, растяжек, биоревитализация организма и биолифтинг кожи, в том числе в программах терапии целлюлита и коррекции фигуры. Подготовка к операциям и реабилитация в эстетической хирургии, при проведении физических и химических пилингов, anti-age. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: в профилактических целях 1 ампула в месяц, в терапевтических целях 1 ампула 1-2 раза в неделю. Внутрь - по 10 капель 3 раза в день. Biosten (Биостен) Форма выпуска: капсулы, 60 шт. Состав: Natrium nitricum 5CH, Spigelia 4CH, Phosphorus 12CH, Aconitum 8CH, Amica 8CH, Argentum nitricum 10CH. Действие: кардиоваскулярное, анальгетическое, антиаритмическое, антистенокардитическое. Показания: профилактика инфаркта миокарда и его рецидивов, коронарная недостаточность, артериосклероз, стенокардия и другие сердечные недомогания, при которых присутствуют проблемы кровоснабжения миокарда. Противопоказания: нет. Побочные явления: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: внутрь по 1 капсуле 2-4 раза в день. Biosin Oti composto (Биосин Оти компосто) Форма выпуска: капсулы, 60 шт. Состав: Melatonine 3 DH, Glycine 2 DH, Adenosine 7 DH, Alanine 5 DH. Действие: поддерживает циркадные ритмы организма. Обладает иммуностимулирующим и антиоксидантным действием. Показания: коадъювант в лечении нарушений ритма пищеварения, сексуальности, сна и общего самочувствия. При недостатке энергии, связанном с излишним расходом, при дистрессе. Назначается для замедления процессов старения. Противопоказания: нет. Побочные явления: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: одну капсулу принимать вечером перед сном, в случае упорной бессонницы и дефиците физических сил – две капсулы в день. Bioseren (Биосерен) Форма выпуска: капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Tanacetum 4 CH, Artemisia 4 CH, Absinthium 4 CH, Serpyllum 4 CH, Chenopodium 6 CН аа 1 ml, 30% этиловый спирт q.s. Действие: антипаразитарное, противоглистное, активирует деятельность желудочнокишечного тракта. Показания: глистные инвазии, особенно эффективен при заражении круглыми глистами (аскариды, острицы и пр.). Противопоказания: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: детям до 7 лет принимать по 5 капель 3 раза в день, старше 7 лет и взрослым – по 10 капель 3 раза в день. Препарат перед приемом разводить в небольшом количестве воды. Biosel (Биосел) Форма выпуска: ампулы по 2 мл, капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Cerebrum 4CH, Embryo 4CH, Hepar 4CH, Placenta 4CH, Kalium phosphoricum 6CH, Selenium 10CH, Thuja 6CH, Ignatia 8CH, Bothrops lanceolatus 10CH, Acidum phosphoricum 10CH, China 4CH, Manganum phosphoricum 8CH, Magnesium phosphoricum 10CH, Anacardium 6CH, Conium 4CH, Medorrhinum 16CH, Luesinum 15CH, Hyoscyamus 6CH, Aconitum 6CH, Cocculus 4CH, Ambra 10CH, Sulfur 10CH, Kalium bichromicum 8CH, Gelsemium 4CH, Ruta 4CH, Arnica 30CH, Aesculus 4CH, физ раствор до 100 мл для ампул, 30%-ый спирт до 100 мл в растворе для капель. Действие: нейротрофическое, нейроваскулярное и нейрометаболическое, стабилизирует психоэмоциональный фон, регулирует засыпание. Показания: нарушение концентрации внимания, снижение памяти, задержка психического развития и поведенческие девиации у детей, когнитивные расстройства в пожилом возрасте, сенильная деменция, посттравматическая, токсическая и атеросклеротическая энцефалопатия, астения, неврозы, депрессия, бессонница. Истощение после интенсивной умственной и эмоциональной нагрузки, а также в период предстоящей интеллектуальной нагрузки, состояние после перенесенного стресса. Снижение сексуальной функции, импотенция, фригидность, преждевременная эякуляция, ослабле нная эрекция. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 1 ампула 1-2 раза в неделю для длительного лечения. Внутрь 20 капель 2 раза в день. Biorhus (Биорус) Форма выпуска: ампулы по 2 мл, капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Causticum Hahnemanni 10CH, 30CH, 200CH, Colchicum 10CH, 30CH, 200CH, Colocynthis 10CH, 30CH, Ferrum metallicum 10CH, Lithium benzoicum 10CH, 30CH, Rhus toxicodendron 10CH, 30CH, Spiraea ulmaria 10CH, 30CH, Gnaphalium 6CH, 10CH, 30CH, физ раствор до 100 мл для ампул, 30%-ый спирт до 100 мл в растворе для капель. Действие: антиревматическое, антиневралгическое, противовоспалительное. Показания: артропатии, в т.ч. Суставов кисти, артрозы, мышечнотонические и корешковые синдромы при остеохондрозе, воспалительные, токсические и травматические периферические невропатии, в т. Герпетические и постгерпетические. Противопоказания: нет. Побочные явления: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 1 ампула каждый день в острых состояниях или 1-2 раза в неделю для длительного лечения. Внутрь 20 капель 2 раза в ден. Biogynoti (Биогиноти) Форма выпуска: капли в стеклянном флаконе 50 мл. Cостав: Apis 4 CH, Ammonium bromatum 4 CH, Lilium tigr. 4 CH, Aurum Jodatum 12 CH, Vespa crabro 4 CH, Helonias dioica 4 CH, Palladium met. 12 CH, Platina 12 CH, Naja 12 CH, Melilotus off. 4 CH, Viburnum opulus 4 CH aa 1 ml, 30%-ный этиловый спирт q.s. Действие: противовоспалительное, гормонрегулирующее женской половой сферы. Показания: аднексит, сальпингит, оофорит, метрит, кольпит, вагинит, аменорея, привычный выкидыш, фригидность. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: внутрь по 15 капель 2-3 раза в день. Biosten (Биостен) Форма выпуска: капсулы, 60 шт. Состав: Natrium nitricum 5CH, Spigelia 4CH, Phosphorus 12CH, Aconitum 8CH, Amica 8CH, Argentum nitricum 10CH. Действие: кардиоваскулярное, анальгетическое, антиаритмическое, антистенокардитическое. Показания: профилактика инфаркта миокарда и его рецидивов, коронарная недостаточность, артериосклероз, стенокардия и другие сердечные недомогания, при которых присутствуют проблемы кровоснабжения миокарда. Противопоказания: нет. Побочные явления: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: внутрь по 1 капсуле 2-4 раза в день. Biofux (Биофукс) Форма выпуска: капли в стеклянном флаконе 50 мл (О 196). Состав: Spongia 4 CH, Calcium iodatum 4 CH, Silicea 6 CH, Fucus 4 CH aa 1 ml, 30%-ный этиловый спирт q.s. Действие: активизирует функции щитовидной железы. Показания: гипофункция щитовидной железы, лимфатизм, ожирение, при эндемических заболеваниях щитовидной железы, атеросклероз и пр., в комплексной anti-age терапии у лиц с гипофункцией щитовидной железы и атеросклерозом. Противопоказания: гипертиреоз. Побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: внутрь по 10-12 капель в первой половине дня. Biofast complex (Биофаст комплекс) Форма выпуска: капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Phytolacca 5 CH, Fucus 5 CH, Crategus 5 CH, Garcinia Gambogia 4 DH, Cola 4 DH, Yohimbee 4 CH, Efedra 5 CH, Hedera 5 CH, Laminaria 5 CH, Oleander 5 CH, China 5 CH, Abrotanum 5 CH, Oxygenum 4 СH, Ozone 4 CH ana 1 ml, 30%-ный этиловый спирт q.s. Действие: активизирует основной обмен и термогенез. Обеспечивает адекватный уровень расхода энергии. Снижает тягу к сладкому. Стимулирует периферическую микроциркуляцию, улучшает трофику и оксигенацию тканей, липолитик. Показания: гидролиподистрофия, ожирение. Препарат для сопутствующей терапии избыточного веса, необходимый в дополнение к диете и другим рекомендациям при снижении веса. Противопоказания: в случае гипертиреоза следует проконсультироваться с врачом. Побочные явления: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: внутрь по 10 капель 3-4 раза в день за 30-40 мин до еды сублингвально. Комплексно применять с кремом Биофаст для наружного нанесения на проблемные зоны. Biorhus (Биорус) Форма выпуска: ампулы по 2 мл, капли в стеклянном флаконе 50 мл. Состав: Causticum Hahnemanni 10CH, 30CH, 200CH, Colchicum 10CH, 30CH, 200CH, Colocynthis 10CH, 30CH, Ferrum metallicum 10CH, Lithium benzoicum 10CH, 30CH, Rhus toxicodendron 10CH, 30CH, Spiraea ulmaria 10CH, 30CH, Gnaphalium 6CH, 10CH, 30CH, физ раствор до 100 мл для ампул, 30%-ый спирт до 100 мл в растворе для капель. Действие: антиревматическое, антиневралгическое, противовоспалительное. Показания: артропатии, в т.ч. Суставов кисти, артрозы, мышечнотонические и корешковые синдромы при остеохондрозе, воспалительные, токсические и травматические периферические невропатии, в т. Герпетические и постгерпетические. Противопоказания: нет. Побочные явления: не известны. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 1 ампула каждый день в острых состояниях или 1-2 раза в неделю для длительного лечения. Внутрь 20 капель 2 раза в день. Biodisc (Биодиск) Форма выпуска: ампулы по 2 мл, капли в стеклянном флаконе 50 мл. C 4 CH 5 ml, Vit. B1 4 CH, Vit. B6 4 CH, Vit. PP 4 CH, Discus intervertebralis 4 CH, Funiculus umbilicalis 4 CH, Cartilage 4 CH, Medulla ossis 4 CH, Glandula suprarenalis 4 CH, Pulsatilla 6 CH, Mercurius praecipitatus ruber 10 CH, Sulphur 30 CH, Cimicifuga 4 CH, Ledum 4 CH, Gnaphalium polycefalum 4 CH, Colocynthis 4 CH, Secale cornutum 6 CH, Argentum met. 10 CH, Zincum met. 10 CH, Cuprum acet. 10 CH, Aesculus 6 CH, Medorrhinum 18 CH, Ranunculus bulb. 4 CH, Ammonium mur. 8 CH, China 4 CH, Kalium carb. 26 CH, Sepia 10 CH, Picrinicum Ac. 6 CH, Berberis 4 CH, Silicea 4 CH, Calcium phosp. 10 CH, Lipoicum Ac. 8 CH, Natrium oxalaceticum. 6 CH, NAD 4 CH, Coenzym A 4 CH aа 1 ml, физ q.s. (в растворе для инъекций) или 30%-ный этиловый спирт q.s. (в растворе для приема внутрь). Действие: противовоспалительное, обезболивающее, спазмолитическое, антиоксидантное, метаболическое, регенерирующее, дезинтоксикационное, седативное, хондропротекторное. Стимулирует обмен веществ и репаративные процессы в хрящевой, мышечной, костной и нервной ткани. Выраженное лечебное действие на патологически измененные ткани позвоночника и суставов. Улучшает микроциркуляцию и венозный отток. Показания: Воспалительные и дегенеративные заболевания опорно-двигательного аппарата: артрозы, артриты, остеохондроз, подагра, вертеброгенные невралгии. Побочные действия: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 1 ампула 1-3 раза в неделю периартикулярно, внутрь по 15 капель 2-3 раза в день, пить за 30 минут до еды. Bio PL (Био PL) Форма выпуска: ампулы по 2 мл. Состав: Placenta 4 CH, Embryo 4 CH, Venа 4 CH, Arteria 4 CH, Funiculus umbilicalis 4 CH, Hypophysis 4 CH, Secale cornutum 4 CH, Lacticum Ac. 4 CH, Tabacum 10 CH, Strophantus 6 CH, Aesculus 4 CH, Melilotus officinalis 6 CH, Cuprum Sulphuricum 6 CH, Natrium pyruvicum 8 CH, Baryta carbonica 15 CH, Plumbum iodatum 18 CH, Vipera berus 10 CH, Solanum nigrum 6 CH aа 1 ml, физ раствор q.s. Действие: венотонизирующее, обезболивающее, стимулирует периферическое кровообращение, улучшает трофику соединительной ткани, устраняет микроангиоспазмы. Укрепляет стенки кровеносных сосудов, ослабляет симптоматику венозной недостаточности. Насыщает ткани кислородом. Стимулирует обмен веществ. Показания: нарушения периферической микроциркуляции и их осложнения: пролежни, геморрой, варикозная болезнь, флебиты. Нарушения церебрального кровообращения и их последствия, нейровегететивные дистонии, дисменорея, диабет, атеросклероз. Рекомендуется при лечении органических поражениях сосудов, в anti-age терапии, гидролиподистрофии, экземы, куперозa, розацеа. Противопоказания и побочные явления: не выявлены. Сочетанное применение с другими препаратами: без особенностей. Применение: 1 ампула 1-3 раза в неделю. 5 Лидии посвящается «Современный Шекспир» был польским Шекспиром втройне. Он был польским Шекспиром, поскольку я долго читал Шекспира исключительно по-польски. Мой английский был слишком убог, чтобы я мог читать Шекспира в оригинале. Только когда писал последние очерки этой книги, уже читал Шекспира по-английски, но и при этом все же прибегал к помощи польского перевода. Я читал Шекспира в переводах старых и новых, от постромантиков до современных, от Козьмиана, Пашковского и Ульриха до Галчинского, Сивицкой и Брандстеттера и, наконец, до новых переводов Ситы и Сломчиньского. Перевод — это всегда интерпретация. И не только — смысла. Перевод — не просто перемещение в другой язык, лексику и синтаксис, но, прежде всего, перемещение в другое время. Если даже переводчик архаизирует и стилизует, архаизация и стилизация — тоже манера времени и господствующей поэтики, как, например, александрийский, тринадцатистопный или свободный стих. Перевод всегда современен, даже если переводчик об этом не знает или предпочитает забыть. Но переводы из разных времен и в разных стилях говорили еще и об особой, должен еще раз повторить это слово, современности Шекспира в Польше, о его почти непрерывном, уже почти двухсотлетнем присутствии в поэзии и драме — от эпиграфа из «Гамлета» до четвертой части «Дзядов» и «Балладины», где в захватывающем смешении стилей и поэтических материй «Сон в летнюю ночь» переплетается с «Макбетом», и до другого, уже в мое время, смешения шекспировского серьеза и буфф у Виткаци и Гомбровича. Но мой «Шекспир-современник» — польский еще и в другом смысле. Шекспира — изначально и еще долго — больше смотрели, нежели читали. Одной из первых книг моего детства, которую я рассматривал, потому что еще не очень умел читать, было трехтомное, в толстом кожаном переплете, издание «Произведений Шекспира» с иллюстрациями Г. С. Селоус ( H. Я помню рыцарей в доспехах, шлемах и с обнаженными мечами, королей в коронах на троне и королев, умоляюще простирающих руки. И девушку, которую несет течение, с цветочным венком на голове, и трех ведьм с развевающимися волосами. Это были две гравюры, которых я боялся. Первым Шекспиром в театре, которого помню, был «Юлий Цезарь» в Театре Польском (я жил тогда с родителями на Обожьной, с балкона на пятом этаже видна была площадь, на которой стоял театр), — еще в конце двадцатых годов, с Ежи Лещинским и Юнош-Стемповским, а может, Венгжином, в постановке Шиллера и сценографии Фрича. Может быть, память меня подводит, но я знаю, что восхищался Брутом и ненавидел Цезаря. Первую театральную рецензию я написал в школьный журнальчик, который редактировал, кажется, еще в шестом классе, — на «Ромео и Джульетту». Рецензия высмеивала и пьесу, и актеров. В школе восторгов она не вызвала. Через несколько лет я стал театральным рецензентом «Культурного обозрения». Свои фельетоны я публиковал под рубрикой «Как вам это понравится». В «Очерках о Шекспире» (1961), которые были первым еще не полным изданием более позднего « Шекспира-современника», вторая часть состояла из подборки рецензий на шекспировские спектакли. Частично я включил их потом в измененной форме в эссе. «Шекспир-современник» возник из моего театрального опыта, из польского Шекспира, которого видел на сцене. В этом опыте, который пленил меня на долгое время, самым важным был, пожалуй, Ричард III Яцека Вошчеровича. Хромой, горбатый, с короной будто на мертвом черепе, он был одновременно и ужасным, и завораживающим. Тогда я впервые понял Леди Анну, у которой он убил отца, тестя и мужа, и которую, когда она шла за гробом мужа, он завлек в свою спальню в течение тридцати двух реплик и пяти неполных минут театрального времени. Она пошла с ним спать по собственной воле. У нее уже не было иного выбора, как только «погрузиться в губительную страсть». «Гамлет» был всегда наиболее польским Шекспиром, и не только из-за Полония и из-за того «жалкого клочка» польской земли, на завоевание которого выступает со всей своей армией Фортинбрас, хотя клочок этот, «кроме названия, ничего больше не значит». «Гамлет» был пьесой о Польше, пожалуй, начиная уже с Богуславского, который впервые поставил «Гамлета» во Львове в 1798 году. В этом переводе Богуславского с немецкой адаптации Гамлет был уже принцем, у которого захватчики отобрали трон и родовое владение. Наиболее польский из всех датских принцев времен зависимости, Гамлет во все еще потрясающем провидении Выспяньского прохаживается по галереям Вавеля, где был убит король, его отец. Моя рецензия на краковского «Гамлета» с Лешеком Хердегеном в последние дни сентября 1956 года называлась «“Гамлет” после XX съезда». С того Эльсинора, где «у стен есть уши», но у людей ушей нет, начались все мои последующие, до самых последних лет, интерпретации «Гамлета». Тогда я уяснил для себя, что не только актеры, но и зрители того краковского «Гамлета» живут в Эльсиноре. К этому польскому Эльсинору возвращается из экзистенциального Виттенберга Гамлет, начитавшийся Сартра и Камю. Он был в джинсах, но не в джинсах заключалась его современность. Современность Гамлета, каждая из его переменчивых и разных современностей, — в его раздвоенности между «Виттенбергом» и «Эльсинором». В Эльсиноре тогда объявили о преступлениях Сталина. Это был самый политический и самый актуальный из всех «Гамлетов», какие я видел. История не мчится с одной и той же скоростью в разные эпохи и в разных местах. В Польше на протяжении последнего полувека, то есть во времена взрослой жизни моего поколения поляков, она представляется словно более явной, чем в другие времена и в других местах. Сгущенная и драматическая, как в трагедиях Шекспира. И это третья польская мера «Шекспира-современника». История — это биография народа. Но последние полвека она была также и личной биографией. «Шекспир-современник» появился после опыта войны, гибели и террора. В этом историческом опыте наиболее шекспировской была смерть тирана. Но смерть тирана — это не конец тирании. Римское Колесо Фортуны уже в позднем средневековье стало образом переменчивой судьбы властителей. В одном из прекрасно иллюстрированных английских изданий Библии начала XIV века на рисунке, представляющем сотворение мира Богом Отцом с циркулем в руке, показано вращающееся Колесо Фортуны с четырьмя изображениями Короля. На первом из них, с левой стороны Колеса, — младенец с развевающимися волосами, с короной в руке: Regnab o. На самом верху Колеса, как на троне, сидит все еще молодой властитель с короной на голове и со скипетром в руке: Regn o. Справа — Король с поседевшей бородой падает с того же вращающегося Колеса головой вниз. Скипетр уже выпал из его рук, и корона слетела с головы: Regnavi. В самом низу — властитель лежит босой и полунагой, без скипетра и без короны: Sum sine regno. Но Колесо продолжает вертеться. Это римское средневековое Колесо Фортуны я назвал в своем «Шекспире-современнике» Великим Механизмом. Король и узурпатор, тиран и его преемник шагают по ступеням истории. Когда властитель уже у вершины, преемник всходит на ту же лестницу. Властителя за совершенные им преступления уже ненавидят. Вся надежда на преемника. Но, достигнув вершины, он наденет ту же самую корону, отягощенную преступлениями. В постановке Питера Холла представление шести хронологически последовательных королевских трагедий Шекспира длилось два дня, в одной не меняющейся декорации — на большой лестнице с троном на вершине. На одном и том же троне поочередно сидели шекспировские Ричарды и Генрихи и надевали одну и ту же корону. Во втором французском издании «Шекспира-современника» — единственном иллюстрированном — эссе «Короли» предваряется фотографией Сталина: его большой гроб выносят на плечах, в длинных плащах или военных мундирах, в огромных фетровых шляпах Маленков, Молотов, Булганин, Хрущев и Берия. Берия был казнен через неделю или две, все другие уходили в вечное забвение поочередно выброшенными из жизни. Дьёрдь Лукач — один из первых читателей моего «Современного Шекспира» в немецком переводе — писал мне в большом письме, что я недооценил ренессансной надежды у Шекспира и обобщил в Великом Механизме исторический опыт сталинизма. За много лет до этого, во время визита Лукача в Варшаву, я не раз провожал его вечерами в гостиницу. В последний вечер он сказал мне: «Всю мою длинную жизнь, с первых моих книжек, меня атаковали и справа и слева. Многие книжки я вынужден был перерабатывать для каждого последующего издания. По одной моей “ Geschichte und Klassenbewusstsein” я четырежды подвергал себя очередной самокритике. Теперь я член многих академий, действительный или почетный, заседаю в президиумах, и никто меня давно не воспринимает всерьез» Через несколько месяцев после того варшавского визита, во время интервенции в Венгрию, Лукач был арестован вместе со всем правительством Надя и вывезен. Ему грозила смертная казнь. До приговора дело не дошло. Он вернулся в Будапешт. Но он был воспринят всерьез. Мой «Современный Шекспир» выходит теперь на польском второй раз, по прошествии четверти века. Многие из новых читателей этой книги родились, наверное, уже после ее первого издания. Этот «Современный Шекспир» середины шестидесятых будет для них Шекспиром — современником их отцов. Четверть века — это большой срок в человеческой жизни и, пожалуй, еще больше — в жизни одной книги. Но в стране, где любой месяц года, с января по декабрь, с февраля по ноябрь, служит памятью «крови и славы», но — не «избавления», этот мой жестокий Шекспир, горький в трагедиях и даже в своих комедиях, еще долго, наверное, не перестанет быть современным. Несколько лет тому назад я написал в предисловии к японскому изданию: «Этот польский Шекспир должен быть понят в Японии, поскольку обе страны знают, что такое землетрясение». Ян Котт Санта Моника, декабрь 1987. Что, вы дрожите? Все вы в страхе? Не осуждаю вас — ведь все вы смертны. ( «Ричард III») I Чего уж больше. Лишь просмотрев внимательно список действующих лиц «Ричарда III», не трудно увидеть тот исторический материал, к которому обращался Шекспир, чтобы показать свое время и заселить сцену реальными фигурами. Здесь, в одной из самых его современных пьес — или, скорее, в ее историческом сырье — уже зарождаются контуры всех более поздних великих трагедий: «Гамлета», «Макбет» и «Короля Лира». Если мы хотим прочитать шекспировский мир как мир реальный, чтение следует начинать с Хроник, и, прежде всего, — с обоих «Ричардов». Итак, начнем с перечня персонажей: Король Эдуард IV — лишил трона Генриха VI, последнего правителя по линии Ланкастеров. Посадил в Тауэр, где его умертвили братья Эдуарда: Ричард и герцог Кларенс. Несколькими месяцами раньше в битве под Тьюксбери единственный сын Генриха VI — был заколот Ричардом. Эдуард, принц Уэльский, сын Эдуарда IV, в дальнейшем король Эдуард V — двенадцати лет — умерщвлен в том же Тауэре над Темзой, по приказу Ричарда. Ричард, герцог Йоркский, второй сын Эдуарда IV — убит десяти лет в том самом мрачном Тауэре, в готической башне из белого камня, по приказу Ричарда. Георг, герцог Кларенс, брат Эдуарда IV — убит в том же готическом Тауэре, по приказу Ричарда. Сын герцога Кларенса — брошен в тюрьму сразу же после коронации. Дочь герцога Кларенса — выдана ребенком замуж за простого дворянина, чтобы не смогла стать матерью королей. Герцогиня Йоркская, мать двух королей, бабушка короля и королевы — ее муж и младший сын погибли либо были убиты в войне Белой и Алой Розы; средний сын заколот наемными убийцами в тюрьме; третий сын, Ричард, приказал убить обоих ее внуков. Из всего ее потомства только один сын и одна внучка умерли естественной смертью. Маргарита, вдова Генриха VI — ее муж умерщвлен в Тауэре, сын убит в сражении. Леди Анна, жена Ричарда III, который убил ее отца в битве под Барнетом, ее первого мужа в битве под Тьюксбери, а отца ее мужа еще прежде приказал казнить в Тауэре, — после свадьбы тотчас заключена тем же Ричардом в тюрьму. Герцог Бекингем, приспешник Ричарда и его правая рука в борьбе за корону, — обезглавлен Ричардом в год коронации. Граф Риверс, брат королевы Елизаветы, лорд Грей, сын королевы Елизаветы, сэр Томас Воген, — все трое казнены по приказу Ричарда III в Помфретском замке еще до коронации. Сэр Ричард Ретклиф, организатор резни в Помфрете и государственного переворота, — погибнет через два года под Босвортом. Лорд Хестингс, барон, приверженец Ланкастеров, — арестован, освобожден, потом вновь арестован и казнен Ричардом по обвинению в государственном заговоре. Сэр Джеймс Тиррел, убийца детей Эдуарда IV в Тауэре, — потом был казнен. Подходим к концу этого списка персонажей, вернее, перечня жертв. Еще сэр Уильям Кетсби, казненный после битвы под Босвортом, и герцог Норфолк, в ней погибший. Еще несколько лордов и баронов, которые уберегли головы, сбежав в эмиграцию. И последние три строки. Уже фигуры без имен. Достаточно переписать с афиши: «Души убитых Ричардом III, лорды, дворяне, граждане, убийцы, гонцы, писарь, солдаты и другие. Действие происходит в Англии». Шекспир как мир или жизнь. Каждая эпоха находит в нем то, что ищет и что хочет увидеть. Читатель середины XX века читает «Ричарда III» или смотрит, как его играют на сцене, сквозь собственный опыт. Не может читать и смотреть иначе. И поэтому его не поражает или, скажем, не удивляет шекспировская жестокость. На борьбу за власть и взаимную резню героев он смотрит гораздо спокойнее многих поколений зрителей и критиков девятнадцатого века. Спокойней и, во всяком случае, разумней. Жестокую смерть большинства персонажей он трактует не как эстетическую необходимость или как правило, продиктованное трагедией и несущее katharsis (катарсис), и даже не как специфические черты трагического гения Шекспира. Скорее он склонен воспринимать жестокую смерть главных героев как историческую необходимость или как вещь совершенно естественную. Даже в «Тите Андронике», которого Шекспир, по-видимому, написал (либо переделал) в том же году, что и трагедию «Ричард III», современный зритель видит нечто более значительное, чем карикатурное и гротескное, как писала критика девятнадцатого века, преувеличенное нагромождение всяческих зверств. И когда «Тита Андроника» ставят так, как его поставил Питер Брук, современный зритель готов аплодировать сцене всеобщей резни из пятого акта с тем же пылом, с каким аплодировали ей котельщики, портные, мясники и солдаты времен Шекспира. Это было одним из самых крупных событий театральной жизни тех лет. Современный зритель, обнаруживая в трагедиях Шекспира свое время, часто сближается неожиданно со временем Шекспира. Во всяком случае, хорошо его понимает. Прежде всего это касается Исторических Хроник. Исторические Хроники Шекспира названы именами королей: «Король Иоанн», «Король Ричард II», «Генрихи IV, V и VI», «Король Ричард III». «Король Генрих VIII», написанный Шекспиром только частично, на склоне его творчества, лишь формально относится к циклу Хроник. Кроме «Короля Иоанна» — рубеж XII и XIII веков, — Хроники Шекспира охватывают события борьбы за английскую корону от исхода XIV до последних лет XV века. Это более чем столетняя историческая эпопея, разделенная на большие периоды правлений. Но когда мы рассматриваем отдельные периоды в порядке со бытии, соответственно смене властителей, то резко бросается в глаза, что история у Шекспира словно не движется — каждый из периодов начинается и заканчивается на одном и том же месте. В каждой из Хроник история будто бы описывает крут, после чего возвращается к исходной точке. Каждый такой неизменно повторяющийся круг, который описывает история, — это очередное королевское правление. Каждая из этих великих исторических трагедий начинается с борьбы за трон или за его укрепление, каждая заканчивается смертью монарха и новой коронацией. В каждой из Хроник законный правитель тянет за собой длинную цепь преступлений, он отталкивает от себя феодалов, которые помогли ему завладеть короной, умерщвляет сначала врагов, потом прежних союзников, истребляет наследников и претендентов на трон. Но он не может истребить всех. Из изгнания возвращается молодой герцог — сын, внук или брат убитых — становится на защиту попранного права; вокруг него сплачиваются отвергнутые, олицетворяя надежды на новый порядок и справедливость. Но каждый шаг к власти и дальше отмечен убийством, насилием, вероломством. И когда новый герцог оказывается у трона, за ним тянется такая же длинная цепь преступлений, как и за недавним законным правителем. Когда он наденет корону, его будут ненавидеть, как и предшественника. Он убивал врагов, теперь будет убивать прежних союзников. И появится новый претендент на трон и будет защищать попранную справедливость. Цикл замыкается. Начинается новый период. Новая историческая трагедия: Так вот: У Эдуарда Третьего, милорды, Семь было сыновей. Родился первым Эдвард, принц Уэльский, он же Черный принц; Вторым родился Вильям Хетвилд; третьим Был герцог Кларенс, Лайонел; за ним Родился герцог Ланкастер, Джон Гант; Был пятым Эдмунд Ленгли, герцог Йорк; Шестым был Томас Вудсток, герцог Глостер; Вильям Виндзорский был седьмым, последним. Разумеется, эта схема не во всех исторических Хрониках Шекспира проявляется с равной отчетливостью. Ярче начерчена она в «Короле Иоанне» и в двух шедеврах исторической трагедии — в обоих «Ричардах». Наиболее затуманена — в «Генрихе V», драме идеализированной и патриотичной, описывающей борьбу с внешним врагом. Но борьба за власть у Шекспира всегда очищена от всяческой мифологии, представлена в чистом виде. Это борьба за корону между живыми людьми, у которых есть имя, титул и сила. В средневековье наиболее распространенным образом богатства был мешок с золотыми монетами. Каждую из них можно было взвесить на ладони. Богатством многие века являлись поля, луга и леса, стада овец, замок и села. А также корабль, нагруженный перцем или гвоздикой, либо большие ангары с мешками пшеницы, погреба, полные вин, склады, тянущиеся вдоль Темзы, от которых далеко распространялся кислый запах дубленой кожи и удушливая пыль хлопка. Богатство можно было увидеть, потрогать, его можно было даже понюхать. Только потом оно дематериализовалось, превратилось в знак, символ, абстракцию. Перестало быть вещью. Стало клочком надписанной бумаги. Эти изменения описал Маркс в «Капитале». Так же дематериализовалась власть. Вернее, утратила телесность. Потеряла имя и фамилию. Превратилась в абстракцию и миф. Чуть ли не в чистую идею. Но для Шекспира абсолютная власть обладает именем и фамилией, у нее есть глаза, рот и руки. Она — безжалостная борьба живых людей, сидящих за одним столом. Давайте сядем наземь и припомним Предания о смерти королей. Тот был низложен, тот убит в бою, Тот призраками жертв своих замучен, Тот был отравлен собственной женой, А тот во сне зарезан, — всех убили. Для Шекспира символом власти является корона. Ее можно взять в руки, сорвать с головы умирающего властителя и возложить на собственную. Тогда станешь королем. Только тогда. Но нужно ждать, пока король умрет. Или ускорить его смерть. Надеюсь, он не выживет; но прежде Пошлет на почтовых он брата к богу. Я ж к Кларенсу его вражду усилю Отточенною доводами ложью [] А там бог приберет и короля И опростает в мире место мне. В каждой Хронике есть четверо или пятеро, которые смотрят в глаза угасающему монарху, наблюдают дрожание его рук. Они уже сговорились, уже стянули к столице верные войска, уже условились со своими вассалами. Отдали приказы наемным убийцам, каменная башня Тауэра ждет новых узников. Их четверо или пятеро, но живым может остаться только один. У каждого — свое лицо. Один — хитрый, другой — отважный, третий — жестокий, четвертый — циничный. Они живые люди, потому что Шекспир был великим писателем. Мы помним их лица. Но когда мы закончим один период и начнем следующий, когда мы читаем исторические Хроники Шекспира подряд, одну за другой, лица властителей и узурпаторов для нас постепенно стираются. Даже имена у них одинаковые. Всегда есть Ричард, Эдуард и Генрих. У них одинаковые титулы. Есть герцоги Йоркские и герцоги Уэльские, и герцоги Кларенс. Кто-то храбрый, кто-то жестокий, кто-то коварный. Но драма, что разыгрывается между ними, всегда одна и та же. И в каждой трагедии повторяется все тот же стон матерей загубленных монархов: КОРОЛЕВА МАРГАРИТА Эдвард, мой сын, был Ричардом убит; И Генрих, муж мой, Ричардом убит; И твой Эдвард был Ричардом убит; И Ричард твой был Ричардом убит. ГЕРЦОГИНЯ ЙОРКСКАЯ Жил Ричард мой — его убила ты. Жил Ретленд — помогла его убить ты. [] КОРОЛЕВА МАРГАРИТА Эдвард твой умер, что убил Эдварда; За моего убит второй Эдвард; И Йорк твой лишь привесок [] И Кларенс мертв твой, что убил Эдварда, И зрители трагедии ужасной — Распутный Хестингс, Риверс Воген, Грей — В могилах мрачных все уж задохнулись. И вот все больше поверх индивидуальных черт королей и узурпаторов выступает из драматических Хроник Шекспира образ самой истории. Образ Великого Механизма. Каждый из очередных периодов, каждый из больших шекспировских актов является только повторением — Прологом радостным ужасной драмы. Ты вознеслась, чтоб сброшенной быть в бездну Именно этот образ истории, многократно повторенный Шекспиром, навязывается нам неустанно. Феодальная история — это большая лестница, по которой непрерывно шагает череда королей. Каждая ступенька, каждый шаг вверх отмечены убийством, вероломством и предательством. Каждая ступенька приближает к трону. Еще шаг — и корона упадет. Можно будет ее подхватить. Вот она, преграда! Иль пасть, иль сокрушить ее мне надо! С последней ступеньки возможен уже только шаг в пропасть. Сменяются правители. Но лестница все та же. И так же шествуют по ней добрые и злые, отважные и трусливые, подлые и благородные, простодушные и циничные. Понимал ли Шекспир трагизм истории именно так в первом, начальном периоде своего творчества, который неосмотрительно называют оптимистичным? Или он, возможно, был приверженцем абсолютной монархии и лишь для того обратился к кровавой реальности XV века, чтобы поразить зрителей картиной борьбы феодалов и внутренней раздробленности Англии? А может, он писал о своем времени, и «Гамлет» не так уж далек от обоих «Ричардов»? Из какого опыта он черпал? Был ли он моралистом или описывал мир, который знал или прочувствовал, без иллюзий, без презрения, без гнева? И каков же на самом деле тот мир, который он показал в своих Хрониках? Попытаемся прочесть обоих «Ричардов». Прочесть так, как умеем. II Начнем с действия Великого Механизма, так, как его показывал Шекспир в своем театре.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
September 2018
Categories |